Apathie im Schraubstock

Alles beginnt mit einem Mysterium: Eine Frau – die titelgebende Sabrina – verschwindet auf dem Nachhauseweg spurlos. In der Folge gerät das Leben ihres Freundes Teddy aus den Fugen – durch die Angst um Sabrina, die Ungewissheit darüber, was mit ihr geschehen ist, aber auch durch die Nachstellungen der Presse, zunehmend ausufernde Spekulationen im Internet und zumindest unterschwellig stets mitschwingende Verdächtigungen gegen ihn selbst. Zermürbt verlässt er die Stadt und sucht Unterschlupf bei seinem Freund Calvin.

Smalltalk in Suburbia. Aus dem besprochenen Band.

Andere Autoren hätten aus dieser Ausgangssituation vermutlich einen routinierten Krimi konstruiert. Nick Drnaso geht es um etwas Anderes. Er stellt die Frage, was heute mit Menschen geschieht, die eine private Tragödie erleben  – und neben dem persönlichen Schmerz zusätzlich damit klarkommen müssen, dass ihr Schicksal in den Massenmedien spekulativ ausgewalzt, in den „sozialen“ Medien zu Unterhaltungszwecken herumgereicht und von unterschiedlichsten Seiten für ihre eigenen Zwecke instrumentalisiert wird.

Teddy wird in diesem sich erbarmungslos zudrehenden Schraubstock zusammenbrechen. Außerstande, sein bisheriges Leben weiterzuführen, vegetiert er apathisch in Calvins Wohnung vor sich hin und verliert sich in den dunklen Ecken des Internets.

Trost, der nicht ankommt. Aus dem besprochenen Band.

Aber nicht nur Teddy, sondern alle im Buch vorkommenden Figuren erscheinen wie gelähmt; außerstande, ihr Leben in irgendeiner Form positiv zu gestalten. Calvin etwa leidet seit seiner Scheidung unter der Trennung von Frau und Tochter, schafft es aber nicht, die emotionale und räumliche Distanz zu den beiden zu verringern. Zugleich fühlt er sich an seinem Arbeitsplatz beim Militär unter Druck, hin- und hergerissen zwischen dem Angebot, zu einer geheim operierenden Einheit befördert zu werden, und den damit einhergehenden moralischen Konsequenzen.

Immer besser vernetzt und doch isoliert: Calvin im Videotelefonat mit seiner Tochter. Aus dem besprochenen Band.

Diese inhaltliche Ebene der Entfremdung findet ihre Entsprechung in Drnasos kargen, in fahle Farben gefassten Zeichnungen. Die mit wenigen Strichen charakterisierten Figuren wirken plump und schwerfällig; halt- und orientierungslos bewegen sie sich durch akkurat mit dem Lineal konstruierte Szenerien. Ihre Gesichter zeigen kein Mienenspiel; Kommunikation findet nicht wirklich statt.

So zeichnet Drnaso auf eindrucksvolle Weise das Bild einer Gesellschaft, die jegliche Empathie verloren hat; die zerrissen wird zwischen einer alle Ebenen des Zusammenlebens durchdringenden Bereitschaft zur physischen und psychischen Gewalt auf der einen Seite und einer lähmenden Hoffnungslosigkeit auf der anderen. So wie er das tut, subtil und zugleich in einer gnadenlosen Konsequenz, sollte sich die Frage, ob das nun Literatur ist, erübrigen. Und wer diese Bezeichnung für einen Comic nicht verwenden möchte, dem könnte man noch eine andere vorschlagen: Meisterwerk.